25 25S 49 15W | 52 30N 5 56W

VP017 - Tony Camargo

VP017 - Tony Camargo

Video digital. 22". ed. 1/3. 2012

VP016 - Tony Camargo

VP016 - Tony Camargo

Video digital. 33". ed. 1/3. 2012

P55 - Tony Camargo

P55 - Tony Camargo

Impressão ink-jet em tela sobre mdf laqueado. ed. 2/3. 63,5 x 62 x 4,5 cm. 2012

P54 - Tony Camargo

P54 - Tony Camargo

Impressão ink-jet em tela sobre mdf laqueado. ed. 2/3. 56 x 72 x 05 cm. 2012

P53 - Tony Camargo

P53 - Tony Camargo

Impressão ink-jet em tela sobre mdf laqueado. ed. 2/3. 53 x 73 x 05 cm. 2012

P52 - Tony Camargo

P52 - Tony Camargo

Impressão ink-jet em tela sobre mdf laqueado. ed. 2/3. 58 x 70 x 05 cm. 2012

FP57 - Tony Camargo

FP57 - Tony Camargo

Impressão ink-jet em tela sobre mdf laqueado. ed. 2/3. 63 x 59 x 05 cm. 2010

FP51 - Tony Camargo

FP51 - Tony Camargo

Impressão ink-jet em tela sobre mdf laqueado. ed. 3/3. 61 x 63 x 05 cm. 2010

Silber M.2c (Porsche) - Katinka Pilscheur

Silber M.2c (Porsche) - Katinka Pilscheur

Pintura automotiva sobre tela. 130 x 190 cm. 2013

Barcode - Katinka Pilscheur

Barcode - Katinka Pilscheur

Pintura automotiva sobre alumínio. 170 x 720 cm. (15 peças 170 x 91 cm | 9 peças 170 x 166 cm | 6 peças 170 x 242 cm). 2013

Dunkelblau (BMW) - Katinka Pilscheur

Dunkelblau (BMW) - Katinka Pilscheur

Pintura automotiva sobre tela. 130 x 190 cm. 2013

Galbani Nouvo Giallo (Fiat) - Katinka Pilscheur

Galbani Nouvo Giallo (Fiat) - Katinka Pilscheur

Pintura automotiva sobre tela. 70 x 100 cm. 2013

25 25S 49 15W | 52 30N 5 56W

Curitiba - SIM Galeria

 

  18/04/2013

Artistas: Katinka Pilscheur, Tony Camargo.

25 25S 49 15W / 52 30N 5 56W

Afirmando seu interesse em estabelecer contatos, propiciar confrontos, catalisar fricções, SIM, menos um nome que uma declaração de princípios, convida dois artistas de procedências e formação bem distintas - uma alemã e um brasileiro -, para compor uma mesma exposição. Não obstante as sensíveis diferenças entre suas pesquisas, Katinka Pilscheur e Tony Camargo têm em comum o mesmo desajuste em relação à definição do que seja arte. Em ambas obras a dificuldade em localiza-las; o gosto pela inquietude, experimentação e instabilidade como  denominador comum.

O encontro começa do lado de fora, com a pintura/código de barra realizada por Katinka Pilscheur na cor aproximada daquela que um famoso produtor de esmaltes sintéticos, Colorama, chama de Garota verão. Como todo mundo sabe, códigos de barra representam algo, estão no lugar de um produto qualquer ou ao menos de seu preço. A artista, contudo, coisifica essa metáfora estampando-a na fachada, convidando o transeunte a entrar e decifrar o sentido oculto dessa cifra impressa num vermelho alaranjado aceso, gritantemente vivo. Vã ilusão. No interior da galeria, na porção reservada a sua obra, a artista cria um espaço ultra-complexo: um conjunto de densidade variável de barras verticais finas e roliças, prateadas, apoiadas no chão e no teto. Agrupamentos que chegam a entrincheirar o visitante, transformando sua visita à galeria numa deslocamento vagaroso, cuidando em não esbarrar nas barras que lhes barra os passos, percorrendo de cima a baixo suas peles reflexivas, vendo-se e vendo as outras barras multiplicarem-se. A artista poderá ou não ensanduichar material colorido entre o teto e a extremidade de algumas dessas barras, objetos semelhantes as duas pinturas, uma verde e outra cinza, que ela fixará na parede da sala maior, onde restam somente três ou quatro ou cinco barras, arranjadas assimetricamente, desafiando com sua presença, assim como as pinturas, a estabilidade do ambiente proporcionado pela arquitetura.

A sala reservada a Tony Camargo é menor mas suficiente para que ele a preencha com as cores e ações embutidas nos novos trabalhos pertencentes às séries Planopinturas, Fotomódulos e Videomódulos. Mais que vivas, as cores empregadas, aplicadas através de instrumentos próprios a pintura industrial,  amplificam-se em razão dos contrastes obtidos; cada tela cria um curioso eclipse, como um sol que, apesar de sua luz potente, evita-se irradiar pelo ambiente.

O intercâmbio entre fotografia e pintura proposto pelos Fotomódulos enuncia uma tensão que jamais se resolve, posto que uma linguagem jorra sobre a outra ao mesmo tempo em que se retrai. Pintura e mundo, cores eminentemente artificiais, disponíveis nas paletas oferecidas pelas empresas produtoras de tintas, encontram-se na miríade de objetos que vivem a nossa volta, incluindo cartazes, letreiros, placas, rótulos, roupas e tecidos, até mesmo na intensidade das flores que neste país tropical irrompem com força invulgar. A chegada dos Videomódulos leva o problema a um outro estatuto, posto que a periclitante pose do artista, sempre embuçado de modo a garantir que seu rosto não roube a cena, vai sendo posta em risco pelos embates com o plano de cor com que divide a tela do monitor. Como que atraída pelas cores dos objetos e dos atavios da cena que corre ao lado, o plano colorido disputa espaço com ela, plano retrátil que vai se chocando intermitentemente até desequilibrá-la.

Pintura, escultura e instalação; pintura, fotografia, cinema e performance, os dados que compõem as poéticas de Katinka Pilscheur e Tony Camargo reforçam a ideia, cara a esse encontro, da importância de se trabalhar sob o signo da ruptura.
 
Agnaldo Farias